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明清家具传统浮雕雕刻工艺

红木网 2020-04-10 16:20:33 打印
    明清家具传统浮雕雕刻工艺主要由“原坯拓样”、“纹样粗凿”、“轮廓修饰”、“精工铲雕”、“修磨处理”五部分构成;常用于浮雕的传统工具可以分为四大类:凿活类、铲活类、修活类和辅助类工具。工艺步骤和工具使用技法结合紧密,构成了雕刻技术的主体。手工的操作技术,通常被认为是一种“旨在意会,不可言传”的手艺,以浮雕的主要工艺过程为依循,通过相应的分析,以期达到知其表象而解其根基的目的。
    1.原坯拓样
    原坯拓样俗称“拓样”,由“描样”和“拓贴”两部分组成,即将纹样描绘好再拓帖到雕刻工件的雕刻面上,形成雕刻的图样依据的雕刻步骤。纹样绘制的好坏、拓贴的质量对后续加工有直接影响。传统浮雕的纹样一般由经验丰富、雕功精道的匠师设计和绘制。现代生产企业在作拓样处理时,多用计算机辅助设计绘制图样以提高效率和精度,在经过描样、拓贴后将纹样复制到工件上。浮雕拓样相对来说技术简单,其要求总结有三点:首先,用材得当,现代生产条件下,多用拷贝纸等轻薄且在有一定韧性纸张,目的是贴在木材表面可反衬出雕刻面的纹理走向;其次,描样精准利于雕刻,纹样描绘做到线条清晰,层次分明并适于雕刻表达;最后,粘贴平整结合紧密,纹样1:1大小的纸样与雕刻面粘贴平展需要一定的技术,尤其当雕刻面为曲面时,如坐墩的“鼓肚”圆曲面上有浮雕,要求在拓样时绘制在平面上的纹样形式有一定延展性性和余量,以适于圆曲雕刻面的造型。
     拓样提供的是图纸式的平面类型的纹样参照,而不能完全标识雕刻花纹的深浅程度、纹样层次关系以及花纹细部特征等因素。要获得雕刻细腻而精湛的艺术效果,还有赖于匠人们自身技术的发挥和审美水准的把握,技术纯熟的匠师会依据家具的材质特点、整体的纹样特征的要求,在拓样的基础上主动驾驶雕刻的节奏及表现程度。浮雕技术的复杂性也体现在需设立相应的参照关系,不论拓样还是雕凿过程,要在总体效果的比较中调整局部效果。技术娴熟的匠师会从局部做起的雕刻习惯,只因其参照和比较的效果已成竹在胸。
     2.纹样粗凿
     纹样粗凿俗称“凿粗坯”,是浮雕雕刻步骤的难点之一,指经拓样之后用凿刀等工具凿刻出纹样轮廓总体特征的雕刻步骤。纹样粗凿要根据纹样的设计整体意图,综合考虑纹样的线面走向、雕凿的深浅程度以及层次结构等因素,预设好雕刻的进程,用刀的类型、范围和型号,以及下刀的次序步骤等,如图3所示。纹样粗凿用刀的初始步骤,起到承接纹样表现与实际雕刻的作用,根据进度可以划分为“凿刀开线”和“粗凿轮廓”两个阶段。
     凿刀开线即“立刀开线”,是用刀痕凿刻单线来重新描绘拓样上的花纹线条。凿线一般先处理整体层次中居上层的纹样,也有匠师依据个人的习惯从工件的一端下刀自由的推开,手工艺的特点在于操作的细节大多以因人而异、运作自如为佳。凿线的具体技术要求是:1)要分清纹样层次即重叠关系,在重叠而复杂的纹样中可把处于最上层的花纹轮廓线先凿刻出来,按着从上到下,由表及里的顺序进行;2)凿刻轮廓线多为“连凿”,即木槌连续打刻刀,做到打击节奏平缓、力度适宜,以避免雕刻刀痕不均,且调转刀头时每次滑动的刀痕要有一定的重叠部分,以避免刀痕的断裂;3)刀身常保持立直,侧向的倾斜角度较小,依据纹样走势多向轮廓线外部倾斜。
    浮雕类型不同对纹样粗凿产生不同要求。首先,浮雕的露地与不露地的区别,“露地”指浮雕纹样之间呈现出基层平整的地子,为此要有“铲地”的过程。传统铲地是用铲凿的方式在粗凿轮廓过程中进行的,铲到一定的深度和平整度即可,以烘托出浮雕主体纹样的层次效果。现代生产中,在拓样之后便可用镂铣机铣地,如图4所示,可在造粗坯之前完成铣地处理,露地中“光地”与“锦地”在铲地后再作不同的处理。再者,凿制高浮雕时,底层纹样较深,使“拓样”的参照范围受到限制,有必要时可进行“补画”,即直接将深层纹样绘制在要雕凿的部位,为深层次雕刻提供参考。
    3.轮廓修饰
     轮廓修饰俗称“锯轮廓”,指浮雕与透雕结合或者浮雕为异型轮廓时,使用钻、铣锯等工具设备,进行镂空、锯边廓等加工,镂空也叫“锼空”,主要用于透雕部分,其轮廓修饰具有一定的技术要求,需先在镂空的部位进行钻孔,通常孔眼位于纹样边部以便于锯截,传统钻孔做法是用“牵钻”在需要镂空的部位打孔,然后顺孔下钢丝锯,锯截掉镂空的部位,现代加工用钻代替牵钻,然后使用线锯机来替代传统的工具,如图6所示。经镂空和锯边廓后的工件要进行“锉毛边”的处理。“锉毛边”指将依据雕刻纹样的要求,使用木锉修整工件的锯痕,即锯截产生的硬边硬角,以达到工件的各界面交接和转角等部位初具圆润的感觉。锉磨毛边时锉磨的程度依据纹样的特征及圆润程度而定,锉削得太簿或太厚都不适宜以后的深入雕刻。
     轮廓修饰的技术要求:首先是对复杂的透雕纹样要做到排孔清晰,即钻孔时镂空和保留的部位错综复杂,在纹样上要编排明确才可钻孔;其次是钻孔操作要求保持正直;再者是钢丝锯使用时要保证锯截面授平整及其与雕刻面保持垂直,尤其是婉转的曲线锯截轨迹,避免出现斜茬,而截掉的轮廓尽量避让出纹样的边界线,使雕坯上留有一定的余量以利于细部雕刻时修正;最后要求锉削的方向,当与木材纹理的方向一致时锉削量较小,当与木材纹理方向垂直时锉削量较大量易出现戗茬。
     4.精工铲雕
     精工铲雕即“铲削雕刻”,俗称“铲削”、“铲活”,指用铲类刀具将粗坯的雕刻细化,完成纹样的主要表现形式和表现效果,即做到形式完整,主题明确的雕刻步骤。可以认为这个阶段是雕刻过程中耗时较长的“精雕细刻”的过程,是雕刻步骤的重点及难点所在。精细雕刻过程中的技术要求,主要体现在雕刻工具使用的方式上即具体的用刀技术,其包括握刀的姿势和运刀的方法以及力度的配合等因素。工匠在铲削时要根据纹样的要求、雕刻的精细程度等调整持刀的方法和技巧,而精工铲雕用力主要源于工匠的肢休,为使雕刻方便,一般铲刀刀柄尺度较长,在必要时可以用工匠的躯干抵住刀柄运力。常见的持刀的方式有“攥握”、“平握”和“笔握”等几种。
    “攥握”是指用拇指按住刀柄尾端,其余四指捻握住刀柄向掌心扣拢,刀体近似直立于切削面上进行挖削、铲刻的持刀方式,运刀时靠手腕和手指的捻动而调转刀头,刀头的活动范围也较大。攥握的雕刻力度较大,可以依靠时,肩发力按压刀头,但也可以躯干抵住刀柄发力。攥握适于在铲削雕刻大切削量的铲挖纹样,也方便于纹样的垂直切削及倒角处理。
     “平握”是靠手的拇指及食指和虎口部位将刀柄挟持,食指和中指施力按压刀头进行铲削的雕刻方式,刀体与雕刻面呈一定的倾斜角度,刀头的运转主要靠手掌以及腕部的活动来完成,而切削时推动刀头运力的操作细节很灵活,多依于个人的习惯而定,在需要大力铲削时,可借助肩部顶压刀柄的尾端来完成,也可以双手铺助用力雕刻,但在雕刻精细部位时,需一手持刀而另一只手用拇指或食指托按刀头,起到辅助稳定刀头运行的作用。平握可以相对做更加精细的雕刻,也是铲削中最常见的持刀方式。
    “笔握”是指持刀与握笔的方式相近,雕刻如同书写,是在进行细部雕刻时所用的一种方式,笔握的运刀和用力方式大体与书写相同,而刀体与雕刻面的角度可根据纹样的需求而定。笔握也多用于镏钩的使用,精细的雕刻纹样上的机理和线型。笔握与平握的主要区别之处在于,平握要求是以中指按压刀头用力,所以常见的是中指无名指等平展开,而笔握是中指起到垫固、稳定刀头的作用,所以中指多为弯曲状。笔握持刀更稳,适于做更加精细的雕刻。
    各种用刀的方式的介绍不过是对雕刻刀法的一种简单概括,娴熟的工匠从多年的经验中总结出已成习惯的持刀方式,并巧妙的用于不同雕刻阶段,往往会得到理想的雕刻效果,持刀的方法多为一种感性操控方式,用刀方式贵在灵活、适用和随意。而将用刀的手法固定成具体的样板来操作这就形成一种僵化的模式,必将误导人们对雕刻技艺内涵的理解。
     5.修磨处理
     修磨处理俗称“扫活”是指用木挫、刮刀片及型号较小的铲刀对基本完成的雕刻纹样进行细致的修补、打磨光滑的雕刻步骤。修磨的作用很显然,不仅使雕刻出来的装饰纹样的形体及线脚更加圆润光滑,百且还剔除雕刻过程中遗留的加工痕迹。修磨工具有铲刀、锉、刮刀、棉布等,现代生产中主要有刮刀和砂纸为主。刮刀修磨的技术要求:其一,刮刀多为废弃的钢锯片制成,刃有直线形、弧线形多种,根据加工部位选择不同种类的刮刀片。其二,刮刀在使用刮磨时与雕刻面的倾斜角度相对较大,且应保持刮刀片运行地的方向顺应木材的纹理方向以减少刮削量。其三,在每次刮磨时可先用温水擦湿工件的表面,使木纤维毛刺竖起再刮磨,这样可以使刮磨的效果更加细腻。
    修磨不仅是对家具表面及雕饰进行修形、抛光,也是艺术上的再创造和升华的过程,在传统硬木家具的制作工艺中具有十分重要的地位,是检验硬木家具质量高与低的重要标准。俗语:“一凿、二刻、七打磨”,足见其在中国传统家具制作工艺中的重要性。传统硬木家具是用挫草打磨,挫草也称“节节草”,出产于我国东北地区,用这种草泡水之后,可以磨出硬木的光彩,并使木材达到光润如玉的艺术效果。现在基本改用砂纸打磨方便快捷,不同材质需要选择不同的打磨工艺及砂纸类型及型号。高档的硬木一般按照先干磨再水磨最后再干磨的工艺过程处理,打磨方向应该顺应或横截木材纹理方向进行,并形成序列,否则会破坏木材表面的纹理效果。修刮磨光处理过程中,要不断地依托于浮雕表达的主图和装饰意图,检验和调整的整体效果,不但在此步骤中如此,在以上介绍的每一步骤中都要进行精心的检验与调整。
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